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可是电影在这一点的处理方式,让我们很明显就看到

简介: 可是电影在这一点的处理方式,让我们很明显就看到,剧情是“刻意”地为了放走梅莫所设计的。

宏观角度上,主角蒙冤被迫入狱,直到成功逃离狱中远走他乡,他们身上背着的“黑锅”也没有卸下来。

微观方面相似的是,唯一能够证实他们清白的人,都被杀害了。

毕竟作为观众的我们,承受了太多被翻拍的作品,感官上觉得审美疲劳,缺乏新鲜的故事脉络,让人对“翻拍”这两个字不太能“爱得起来”。

翻拍作品结构整体上相似,制作方不同,呈现出的画面感和给人带来的观影体验也大相庭径。

但这温情的背后,有一些说不出口的压抑和悲痛。

如果我们单单只是以“有前科”这样的标签去看待一些人,是很难对里的这群人产生好感的。

更甚者,里面的“老大”似乎可以随时见到典狱长,自由提出自己的建议和不满。

七号房的这一群男人们,个个都有自己的故事。

当这位可爱的小姑娘被送到7号牢房时,这群男人内心的童真似乎也被激发了。

他们用孩子的语言和她交谈,尽可能地把不美好的事情掩盖着,他们说自己生病了,现在住在医院里。

这背后珍藏的,是一群男人纯真的善意,和对孩子的呵护。

但瑕不掩瑜,七号牢房里几个讲义气的人,和他们的善良友好,都为这部电影添加了一些色彩。

狱友们都不明白,那位一直盯着掉皮墙壁沉默的人究竟在做什么。

而小女孩奥娃,以孩童的视角和想象力,一眼就明白了他看的是“一棵树”。

”孩子干净的声音在老人耳边响起时,他眼神闪烁,神情动容。

在这个不被人理解的牢笼里,这个并不认识的小女孩,给了他一丝温暖。

也正是如此简单的一句话,让这位老人在后面梦见死去的女儿后,甘愿牺牲自己代替梅莫去死。

在那棵大树下,他已经失去了自己的女儿。

也许他想要用他的死,去早点见到女儿,也能成全梅莫和奥娃团聚。

可是电影在这一点的处理方式,让我们很明显就看到,剧情是“刻意”地为了放走梅莫所设计的。

也因为这一处,无法坦然地接受电影的结局。

影片借典狱长之口,给梅莫讲述这段之前,我内心想到的是“所有人都知道他是被冤枉的,却还要眼睁睁地看着他被绞死”。

即便是梅莫被替代了,可还是有人逃不了被无辜绞死的事实。

和七号房里的人相比,那位死去女儿的中校显得太不近人情。

电影把大部分的冷酷无情,都放在了这位中校一个人身上。

从最开始不明地给了梅莫一巴掌,到后面得知梅莫与他女儿的死有关,一心想要把这个患有精神疾病的男人处死。

哪怕是已经知道了实情,宁愿多杀一个无辜的人,也不肯放过受冤的梅莫。

这和七号牢房里犯错被囚,却一心想要帮助梅莫洗刷冤屈的人,形成了非常鲜明的对比。

我无法为这个圆满的结局欣慰,也透过这一现象,看到了众人的无可奈何,看到了弱小被强大势力一方压制的“人微言轻”。

这一版的电影,在竭力地把美好的细节放大给我们看。

但是这种刻意性,却也让人看到了其背后的无奈和残酷。

整部电影里有很多没有台词的画面,搭配着土耳其特色的配乐,给人留下了很多想象的空间。

影片里的独白和心理活动描写都很少,可镜头传递的画面,却能够让我们感受到人物内心的困扰。

不过这美好背后,有牺牲,有残酷,也有让人为他们未来生活的担忧。

梅莫并没有洗刷冤屈,而是带着被人发现的危险,和女儿奥娃远离当地,悄悄地生活着。

当小女孩奥娃和患有精神病的父亲又可以相依在一起生活时,梅莫背着奥娃欢呼雀跃,像两个小孩子似的在夕阳的剪影下往前走着。

这部分的镜头处理的很巧妙,如果细心一点可以发现,他们两人是站立在阴影底下的。

从逃离出来,被人代替死亡的梅莫虽然和女儿团聚,但他此后却不能再光明正大地生活在太阳底下。

电影的确如同一些观众说的那样催人泪下,不过观看的整个过程中,除了穿插的零碎笑点,此外更多的都只是让人默默地流泪和揪心。

纵然改编的结局让父女俩团聚了,整体风格上也有一些细碎的温情渗透着。


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